<![CDATA[ALGERIETELE]]> http://tval.dzblog.com fr Over Blog admin@dzblog.com 2008-07-04 <![CDATA[ITW de B.AISSAOUI de L'AVA]]> http://tval.dzblog.com/article-246257.html Comment se sont créées les maisons de production privées ?
- Avant le début des années 1990, les sociétés de production relevant du droit privé n’existaient pas. Peut-être y avait-il quelques exceptions, à l’exemple de Casbah films qui a produit en 1964 La Bataille d’Alger. Mais ce n’est qu’après la promulgation de l’ordonnance de 1990 permettant aux professionnels de la communication de se lancer dans l’édition pour voir l’apparition des producteurs privés. Sans que l’ordonnance n’y fasse allusion de manière directe, elle a ouvert la porte à la production privée. Il y eut, en premier lieu, six premières sociétés. Comme pour la presse privée, les autorités publiques les ont accompagnées dans leurs balbutiements. La télévision n’était pas préparée à l’arrivée, dans sa grille de programmes, des productions privées. Les producteurs, de leur côté, n’avaient aucune expérience dans le domaine. La particularité de ce genre de sociétés réside dans le fait qu’elles ne vendent pas leurs produits sur les étals. La télévision s’est engagée à acheter les programmes sur la base de propositions. Un certain nombre de programmes ont été retenus suivant un contrat déterminé. Pendant près de deux ans, les producteurs se sont exercés à ce nouveau métier avec l’aide d’une cellule de suivi. Il a fallu se confronter à la réalité qu’est la loi de la concurrence. Au bout de deux ans, les vraies questions commençaient à se poser. Il fallait mettre en place trois mécanismes. On a ainsi mis en œuvre une formule pour les droits de diffusion, une deuxième pour l’acquisition de tous les droits en forme de coproduction ainsi que la production exécutive qui était un concept nouveau à l’époque. Cette dernière formule s’est bien développée ces dernières années, notamment dans le cadre de la réalisation de feuilletons. Un comité de travail mixte a planché sur un barème référentiel qui devait baliser nos relations avec la télévision. C’était une véritable conquête pour nous. C’était une base pour discuter à l’avenir. Au fur et à mesure, d’autres sociétés se sont créées. La production audiovisuelle est devenue une réalité.
- Il y a aujourd’hui de nombreuses maisons de production ; quelles relations entretiennent-elles avec l’ENTV ?
- Le fait qu’il y ait beaucoup de producteurs n’est pas un mal pour le pays. Il faut juste savoir comment s’organiser sans faire dans l’exclusion et dans le corporatisme. A partir de l’année 1998, avec l’arrivée de Hamraoui Habib Chawki à la tête de la télévision algérienne, le débat est passé à d’autres terrains. Il y eut la signature, en 2002, d’un accord cadre qui touche à plusieurs domaines d’activités. Cet accord n’a pas réglé tous les problèmes, mais il faut être pragmatique. Il y a un marché réduit. La seule chose que nous pouvons faire, c’est de faire valoir nos propositions. Il y a de plus en plus de maisons de production qui se créent. Le problème est que les producteurs sont aujourd’hui nombreux à proposer des programmes. En face, il y a une seule chaîne télévisée. La question est de savoir quel est le programme qui va avoir la préférence de la chaîne et sur quelle base. Notre association a proposé d’établir un appel à projets. La télévision sélectionnerait ainsi les propositions des producteurs sur la base d’un cahier des charges. Certes, l’obtention de marchés de gré à gré ne serait pas à exclure. Mais cela devrait représenter des exceptions dans un cadre transparent. L’appel à projet doit répondre à des critères bien définis. En l’absence de mécanismes de ce type, les choses portent à plusieurs interrogations. La télévision a commencé à émettre des appels à projets, notamment pour le Ramadhan ou l’événementiel (comme pour les élections), mais cela reste insuffisant. On peut faire mieux. Le producteur saura ainsi où aller et le diffuseur quoi demander. On aura ainsi avancé dans la voie de la rationalité.
- Une commission de lecture siège à l’ENTV, quels en sont les membres ? Et quelle est sa mission ?
- En effet, une commission d’évaluation des textes a été mise en place, il y a plus de deux ans. Ses membres ont été choisis par le directeur général de la télévision. Nous avons demandé à ce qu’un membre de l’association siège dans cette commission, mais le DG a préféré prendre des personnalités neutres. La mission de cette commission consiste à donner son avis sur les projets de feuilletons, mais la décision finale appartient au directeur de la télévision, car c’est lui qui engage les fonds de l’entreprise. Nous avons proposé au lieu et place de cette commission d’installer un conseil de projets consultatifs qui serait présidé par le directeur de la télévision ou par un représentant. Les porteurs de projets pourraient ainsi défendre leur produit devant le conseil.
- Des producteurs de l’audiovisuel se disent marginalisés ; ils se plaignent de favoritisme que feraient les dirigeants de la télévision à certaines boîtes ?
- C’est le meilleur qui doit légitimement l’emporter. Pour réguler le marché et éviter toute mauvaise interprétation, il faut des délibérations publiques, des appels à projets. Il faut baliser les choses. Tant que la télévision existe dans sa configuration actuelle, les frustrations demeureront. Nous voulons que ce soit le talent qui prime. Pour cela, il est nécessaire de mettre en place un cadre transparent. Par ailleurs, quels que soient les efforts qu’on peut faire, le paysage audiovisuel dans sa configuration actuelle est devenu problématique. L’ouverture du champ audiovisuel est essentielle. La clef du problème est là. C’est une exigence nationale, elle devra permettre de booster la production.
- Pour quelles raisons les maisons de production qui travaillent avec l’ENTV ne font que de la production exécutive ?
- Il est actuellement difficile de travailler uniquement pour les droits de diffusion. Il est difficile à soutenir du point de vue économique. S’il vend son produit aux télévisions algériennes et étrangères, le producteur pourra gérer de façon honorable. Les droits de diffusion ne sont pas suffisants. La production exécutive est plus rémunératrice. Le barème a été amélioré, mais il reste beaucoup à faire. Mais quand on est producteur, il faut mettre la main à la poche.]]> fr 2008-06-21T12:50:51+02:00 <![CDATA[ITW de B.AISSAOUI de L'AVA]]> http://tval.dzblog.com/article-246258.html Comment se sont créées les maisons de production privées ?
- Avant le début des années 1990, les sociétés de production relevant du droit privé n’existaient pas. Peut-être y avait-il quelques exceptions, à l’exemple de Casbah films qui a produit en 1964 La Bataille d’Alger. Mais ce n’est qu’après la promulgation de l’ordonnance de 1990 permettant aux professionnels de la communication de se lancer dans l’édition pour voir l’apparition des producteurs privés. Sans que l’ordonnance n’y fasse allusion de manière directe, elle a ouvert la porte à la production privée. Il y eut, en premier lieu, six premières sociétés. Comme pour la presse privée, les autorités publiques les ont accompagnées dans leurs balbutiements. La télévision n’était pas préparée à l’arrivée, dans sa grille de programmes, des productions privées. Les producteurs, de leur côté, n’avaient aucune expérience dans le domaine. La particularité de ce genre de sociétés réside dans le fait qu’elles ne vendent pas leurs produits sur les étals. La télévision s’est engagée à acheter les programmes sur la base de propositions. Un certain nombre de programmes ont été retenus suivant un contrat déterminé. Pendant près de deux ans, les producteurs se sont exercés à ce nouveau métier avec l’aide d’une cellule de suivi. Il a fallu se confronter à la réalité qu’est la loi de la concurrence. Au bout de deux ans, les vraies questions commençaient à se poser. Il fallait mettre en place trois mécanismes. On a ainsi mis en œuvre une formule pour les droits de diffusion, une deuxième pour l’acquisition de tous les droits en forme de coproduction ainsi que la production exécutive qui était un concept nouveau à l’époque. Cette dernière formule s’est bien développée ces dernières années, notamment dans le cadre de la réalisation de feuilletons. Un comité de travail mixte a planché sur un barème référentiel qui devait baliser nos relations avec la télévision. C’était une véritable conquête pour nous. C’était une base pour discuter à l’avenir. Au fur et à mesure, d’autres sociétés se sont créées. La production audiovisuelle est devenue une réalité.
- Il y a aujourd’hui de nombreuses maisons de production ; quelles relations entretiennent-elles avec l’ENTV ?
- Le fait qu’il y ait beaucoup de producteurs n’est pas un mal pour le pays. Il faut juste savoir comment s’organiser sans faire dans l’exclusion et dans le corporatisme. A partir de l’année 1998, avec l’arrivée de Hamraoui Habib Chawki à la tête de la télévision algérienne, le débat est passé à d’autres terrains. Il y eut la signature, en 2002, d’un accord cadre qui touche à plusieurs domaines d’activités. Cet accord n’a pas réglé tous les problèmes, mais il faut être pragmatique. Il y a un marché réduit. La seule chose que nous pouvons faire, c’est de faire valoir nos propositions. Il y a de plus en plus de maisons de production qui se créent. Le problème est que les producteurs sont aujourd’hui nombreux à proposer des programmes. En face, il y a une seule chaîne télévisée. La question est de savoir quel est le programme qui va avoir la préférence de la chaîne et sur quelle base. Notre association a proposé d’établir un appel à projets. La télévision sélectionnerait ainsi les propositions des producteurs sur la base d’un cahier des charges. Certes, l’obtention de marchés de gré à gré ne serait pas à exclure. Mais cela devrait représenter des exceptions dans un cadre transparent. L’appel à projet doit répondre à des critères bien définis. En l’absence de mécanismes de ce type, les choses portent à plusieurs interrogations. La télévision a commencé à émettre des appels à projets, notamment pour le Ramadhan ou l’événementiel (comme pour les élections), mais cela reste insuffisant. On peut faire mieux. Le producteur saura ainsi où aller et le diffuseur quoi demander. On aura ainsi avancé dans la voie de la rationalité.
- Une commission de lecture siège à l’ENTV, quels en sont les membres ? Et quelle est sa mission ?
- En effet, une commission d’évaluation des textes a été mise en place, il y a plus de deux ans. Ses membres ont été choisis par le directeur général de la télévision. Nous avons demandé à ce qu’un membre de l’association siège dans cette commission, mais le DG a préféré prendre des personnalités neutres. La mission de cette commission consiste à donner son avis sur les projets de feuilletons, mais la décision finale appartient au directeur de la télévision, car c’est lui qui engage les fonds de l’entreprise. Nous avons proposé au lieu et place de cette commission d’installer un conseil de projets consultatifs qui serait présidé par le directeur de la télévision ou par un représentant. Les porteurs de projets pourraient ainsi défendre leur produit devant le conseil.
- Des producteurs de l’audiovisuel se disent marginalisés ; ils se plaignent de favoritisme que feraient les dirigeants de la télévision à certaines boîtes ?
- C’est le meilleur qui doit légitimement l’emporter. Pour réguler le marché et éviter toute mauvaise interprétation, il faut des délibérations publiques, des appels à projets. Il faut baliser les choses. Tant que la télévision existe dans sa configuration actuelle, les frustrations demeureront. Nous voulons que ce soit le talent qui prime. Pour cela, il est nécessaire de mettre en place un cadre transparent. Par ailleurs, quels que soient les efforts qu’on peut faire, le paysage audiovisuel dans sa configuration actuelle est devenu problématique. L’ouverture du champ audiovisuel est essentielle. La clef du problème est là. C’est une exigence nationale, elle devra permettre de booster la production.
- Pour quelles raisons les maisons de production qui travaillent avec l’ENTV ne font que de la production exécutive ?
- Il est actuellement difficile de travailler uniquement pour les droits de diffusion. Il est difficile à soutenir du point de vue économique. S’il vend son produit aux télévisions algériennes et étrangères, le producteur pourra gérer de façon honorable. Les droits de diffusion ne sont pas suffisants. La production exécutive est plus rémunératrice. Le barème a été amélioré, mais il reste beaucoup à faire. Mais quand on est producteur, il faut mettre la main à la poche.]]> fr 2008-06-21T12:50:51+02:00 <![CDATA[ Nouveaux "Workshop" CTM Solutions : maitrisez les nouveaux Workflow Adobe en Post-production]]> http://tval.dzblog.com/article-245003.html Nouveaux "Workshop" CTM Solutions : maitrisez les nouveaux Workflow Adobe en Post-production

Venez découvrir la compatibilité des Solutions Vidéo Adobe avec vos nouveaux formats Sony XDCAM Professional Disk & EX :

. Compatibilité dans les flux de production Sony XDCAM . Facilité d’édition de ces médias de leurs formats natifs sans besoin de transcodage . Récupération des informations des Métas Data . Mélanges des différents formats sur la Time line . Les différentes versions de logiciels Adobe compatibles . Comment organiser et archiver vos médias

Présentation des différents équipements :

. Station Graphiques et de Post-productions :
- Station Mac Pro Octo (carte graphique NVIDIA GeForce 8800 GT) avec la suite Adobe CS3 Production Premium & carte vidéo Black Magic
- Station de Post-production : Station HPXW8600 Octo (carte graphique NVIDIA 3700) avec la suite Adobe CS3 Production Premium & carte vidéo Black Magic . Magnétoscopes Sony XDCAM SD & HD . Camescope Sony PMW-EX1 à carte mémoire SxS

Le Mardi 17 Juin 2008, Acceuil des participants 14h00 - Présentation 14h - 18h chez CTM Solutions

Présentation du flux de production avec la solution vidéo Adobe, CS3 Production Premium :

. Découvrez comment ces solutions intégrées vous permettent de gagner du temps en production en utilisant les produits que vous connaissez déjà comme Photoshop et les calques vidéo ou After Effects et les « Dynamic link » pour ne plus avoir à calculer de rendus.
. Présentation de solutions où l’optimisation des puissances des processeurs et carte graphique optimisée permettent d’assurer une production complète avec la suite Adobe CS3 . Découvrez de nouvelles perspectives de production avec : Encore pour la diffusion Blu-ray, DVD ou Flash interactive sans nécessité de codages ou scripts, Soundbooth pour accéder aux réglages et corrections audio avant de préparer la diffusion interactive pour le Web, Flash pour préparer vos diffusions web . Migration des services apportés par CTM solutions


Venez découvrir la compatibilité des Solutions Vidéo Adobe avec vos nouveaux formats Panasonic P2 SD & HD :

. Compatibilité dans les flux de production Panasonic . Facilité d’édition de ces médias de leurs formats natifs sans besoin de transcodage.
. Récupération des informations des Métas Data . Mélanges des différents formats sur la Time line . Les différentes versions de logiciels Adobe compatibles . Comment organiser et archiver vos médias . Export en P2, formats de diffusion classiques, DVD, Blu-ray et vidéo Flash pour le Web

Présentation des différents équipements :

. Station Graphiques et de Post-productions :
- Station Mac Pro Octo (carte graphique NVIDIA GeForce 8800 GT) avec la suite Adobe CS3 Production Premium & carte vidéo Black Magic
- Station de Post-production : Station HPXW8600 Octo (carte graphique NVIDIA 3700) avec la suite Adobe CS3 Production Premium & carte vidéo Black Magic . Magnétoscopes Sony XDCAM SD & HD . Magnétoscope Panasonic P2 Mobile AG-HPG10 . Camescope Panasonic P2

Le Mercredi 18 Juin 2008, Acceuil des participants 9h30 - Présentation 10h - 14h chez CTM Solutions


Inscription obligatoire pour chacun des ateliers.



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]]> fr 2008-06-14T11:39:30+02:00 <![CDATA[Du sur-mesure pour votre téléviseur BRAVIA :]]> http://tval.dzblog.com/article-243914.html

 

De nouveaux enregistreurs DVD à disque dur et une polyvalence signée Sony

Partenaire rêvé de votre téléviseur BRAVIA, la nouvelle gamme d’enregistreurs DVD à disque dur de Sony vous permet de maîtriser parfaitement vos programmes télé.

 
  • Une qualité d’image supérieure grâce à un enregistrement HQ+
    • et une conversion 1080p pour transformer l’image en haute définition.
  • Connexion directe avec les camescopes à disque dur pour copier vos enregistrements numériques
  • Télécommande unique pour contrôler tout votre système Home Cinema avec BRAVIA Sync
  • Fonction X-Pict Story pour créer des diaporamas élaborés sur fond musical


Ces nouveaux enregistreurs allient la beauté à une convivialité extrême : avec eux, rien de plus simple que de décaler vos émissions favorites, de suspendre les programmes diffusés en direct et de commencer à regarder un enregistrement avant sa fin. Ingénieux et faciles à utiliser, ils sont l’arme absolue pour ne jamais manquer vos meilleurs moments télés.

Quant à leur disque dur, ils sont tous dotés d’un énorme espace de stockage capable de gérer la plus imposante des médiathèques numériques.

Vous pouvez y conserver des programmes télé, des photos numériques, des vidéos tournées au camescope et de la musique au format MP3 ou CD. Vous pouvez aussi visionner des films en format Divx.

La nouvelle gamme d’enregistreurs DVD à disque dur propose une plage étendue de capacités de stockage afin de répondre à tous les besoins de visionnage.

Le modèle phare, RDR-HXD1090, dispose d’un disque de 500 Go pour enregistrer jusqu’à 1420 heures** de télé. En complément d’un tuner télé analogique destiné à enregistrer les chaînes terrestres traditionnelles, tous les modèles de la série HXD intègrent un tuner TNT pour regarder et enregistrer les émissions numériques en clair.
 

Grande première présente sur tous les modèles 2008, la fonction de connexion avec les camescopes à disque dur permet la copie numérique directe à partir de tous les modèles Handycam Sony à disque dur et en définition standard. Un véritable atout d’autant que le transfert numérique via USB n’entraîne aucune perte de qualité. Deux modes de transfert sont disponibles : le mode transférant l’intégralité du disque du caméscope et une nouvelle technologie qui permet de ne transférer que les nouvelles vidéos.

Autre nouveauté pour cette année, la fonction X-Pict Story permet la création de vos propres diaporamas. À l’aide de votre télécommande, vous pouvez les composer en quelques instants à partir des images stockées sur le disque dur de l’enregistreur. Une palette d’effets de transition apportera une touche artistique supplémentaire à vos diaporamas que vous pourrez accompagner d’une bande-son tirée des fichiers musicaux de votre choix. Votre œuvre peut ensuite être directement visionnée sur votre téléviseur ou gravée sur DVD afin de la partager ou de l’archiver.

La musique enregistrée sur le disque dur à partir d’un CD audio ou d’une clé USB peut aussi être jouée comme sur un jukebox via l’écran du téléviseur.

La qualité de l’image enregistrée est irréprochable. Le mode d’enregistrement HQ+ haut débit réduit le bruit de l’image affichée et améliore la reproduction des images animées. Pour un maximum de confort, BRAVIA Sync simplifie le contrôle de tout votre système de loisirs audiovisuels en une touche. Connecté à votre téléviseur BRAVIA via l’interface HDMI, l’enregistreur DVD à disque dur peut être contrôlé directement à partir de la télécommande de votre téléviseur, à l’instar d’autres appareils compatibles Sony comme les lecteurs Blu-ray.

 

** La durée d’enregistrement maximale dépend de la qualité d’enregistrement sélectionnée.

]]> fr 2008-06-07T11:13:59+02:00 <![CDATA[une enceinte acoustique de grand luxe en verre organique]]> http://tval.dzblog.com/article-243145.html Sony sculpte une enceinte acoustique de grand luxe en verre organique
Présentation par Sony d'une enceinte acoustique en verre organique, le 28 mai 2008 à Tokyo

Le géant de l'électronique japonais Sony va commercialiser en juin au Japon une luxueuse enceinte acoustique, tube de verre organique couplé à deux haut-parleurs intégrés, qui reproduit les sons sur 360 degrés et s'illumine de différentes couleurs pour se faire remarquer.

Cet intriguant cylindre transparent de 1,85 mètre de haut, appelé "Sountina", est, selon Sony, capable de restituer les fréquences situées entre 50 Hertz (basses) et 20.000 Hz (aiguës), soit l'ensemble du spectre perceptible par l'oreille humaine.

Le tube de verre vibre pour faire retentir dans toutes les directions les sons aigus cristallins, tandis que les fréquences basses et médium, omnidirectionnelles par nature, proviennent de deux haut-parleurs installés dans le socle, lequel accueille en outre un amplificateur.

Le verre sert aussi accessoirement à refléter le filet de lumière émis à l'intérieur par des diodes électroluminescentes (LED) de couleur rose-violet, bleue ou rouge logées dans la base.

Ce condensé de technologies, sur lesquelles Sony donne peu de détails, s'adresse aux richissimes audiophiles férus de design et aux lieux publics particulièrement attentifs à leur décor (hôtels, magasins, restaurants, etc.).




Cette enceinte sculpturale à trois voies, qui n'a pas besoin d'être couplée à une autre du même type, sera disponible au Japon le 20 juin et exportée par la suite à une date encore indéterminée.

Prix de l'objet: 1,05 million de yens, soit près de 6.500 euros au cours actuel.

Sony espère en vendre quelque centaines.


© 2008 AFP

]]> fr 2008-06-02T12:06:06+02:00 <![CDATA[Portes ouvertes]]> http://tval.dzblog.com/article-242948.html

]]> fr 2008-05-31T15:40:10+02:00 <![CDATA[Portes ouvertes]]> http://tval.dzblog.com/article-242945.html

]]> fr 2008-05-31T15:38:23+02:00 <![CDATA[Nouveau Avid Media Composer Nitris DX pour Mac et Pour PC]]> http://tval.dzblog.com/article-242232.html Nouveau Media Composer Nitris DX associe l'ensemble des outils Media Composer avec le nouveau matériel Avid Nitris DX pour donner au final une solution de montage SD et HD multicodecs exceptionnelle et haute performance. 

. La technologie Open Timeline d'Avid vous aidera à jongler avec les formats et les idées, en vous offrant une fonction de montage en temps réel et une option de lecture dans plusieurs résolutions SD et HD.



. Intégration transparente quel que soit le processus
Grâce à l'intégration native des formats P2, XDCAM-HD et HDV, vous pouvez vous concentrer sur le montage et non sur la saisie et la sortie de données dans le système. Le codec Avid DNxHD36 offre la solution idéale pour la production hors ligne en haute définition. Vous devez créer des DVD, des disques Blu-ray ou des ressources Web ? Vous n'avez aucun souci à vous faire. Sorensen Squeeze et Avid DVD par Sonic (pour PC seulement) sont inclus pour la sortie multiformat.

. 

Une solution conçue pour la collaboration
 : Partagez vos médias, vos projets et vos idées, et tirez le meilleur parti de vos ressources et des compétences de votre personnel. Media Composer s'intègre directement aux solutions de stockage partagé Avid Unity et au moteur de processus non linéaire Avid Interplay et permet ainsi une collaboration en temps réel à tous les niveaux.


. 
L'esthétique, les effets et la qualité dont vous rêvez : 
Grâce à l'ensemble des outils de correction des couleurs standard d'Avid, assurez la conformation rapide des prises. Grâce à Avid DNxHD, appréciez le bonheur de travailler dans un environnement haute définition de qualité supérieure. Et pour décupler votre plaisir, laissez-vous séduire par l'incrustateur SpectraMatte, les effets en temps réel Fluid Motion, les contours Boris Continuum Complete et divers plug-ins AVX2 tiers. 



. Nouveautés de Media Composer Nitris DX :

- Nouveau matériel Nitris DX pour SD et HD doté d'E/S analogique et numérique série complètes et de l'accélération de codecs Avid DNxHD multiflux
- Prise en charge de Mac OS X Leopard et Windows Vista
- Prise en charge d'autres codecs HD, par exemple Sony XDCAM-EX, Panasonic AVC-I, JVC 23.9764p et 25p HDV
- Lecture en temps réel des codecs HD qui ne s'étendent pas sur toute la matrice (par exemple, 720p) via les sorties vidéo
- Meilleure réactivité de la timeline
- Meilleures performances des effets en temps réel avec accélération optimisée des processeurs et des cartes graphiques
- Meilleures performances de rendu avec optimisation du multithreading sur les processeurs à cœurs multiples
- Outil MetaFuze qui accélère la fusion des fichiers contenant une seule image (par exemple, DPX et TIF) pour la numérisation de films ou les systèmes CGI dans un clip multimédia unique (Windows seulement)
- Outil de gravure du timecode multi-fenêtre en temps réel
- Outil de sous-titrage SubCap

La vitesse à travers l'intégration : architecture des effets Avid Nitris DX 
La nouvelle architecture Avid Nitris DX intègre étroitement la puce graphique de l'hôte, les cœurs multiples des processeurs et le matériel d'E/S PCI Express dans un moteur d'effets haute performance et haut débit unique. Cette architecture est optimisée pour le montage en temps réel haute performance grâce aux codecs haute définition les plus récents, notamment HDV, XDCAM-HD, AVC-I et Avid DNxHD, dans un ensemble d'effets multithread conçu pour tirer le meilleur parti des processeurs et des cartes graphiques des hôtes.

. Media Composer Nitris DX – Caractéristiques techniques :

> Contenu du coffret :

- Logiciels :

. Avid Media Composer
. Avid MediaLog
. Avid Log Exchange
. Avid FilmScribe
. Avid EDL Manager
. Avid MetaSync Manage
. Avid MetaFuze (Windows seulement)
. Avid Interplay Transfer (version autonome)

- Logiciels tiers :

. Avid DVD par Sonic – Leader de la création de DVD (Windows seulement)
. Boris Continuum AVX – Bibliothèque complète de transitions et de filtres vidéo personnalisables
. Sorenson Squeeze – Exportation multimédia avec modèles de compression personnalisables
. SmartSound SonicFire Pro – Création de pistes musicales automatique

- Matériel :

. Avid Nitris DX
. Carte d'interface hôte PCIe
. Clé d'application USB (dongle)
. Étiquettes de dessus de touches

- Documentation :

. Guide de base
. Guide des effets avancés
. Guide des ressources Avid

> Plates-formes prises en charge :

- Systèmes d'exploitation qualifiés :

. Mac OS X 10.5.3 (Leopard) sur matériel Intel Duo Core
. Microsoft Windows XP Professionnel SP2 (32 bits)
. Microsoft Windows Vista Business SP1 (32 bits)
. Microsoft Windows Vista Business SP1 (64 bits)
- Divers :
. QuickTime 7.3
. Microsoft Windows Media Player 11

> Formats des projets :

- NTSC
. 23.976p
. 24p
. 30i

- PAL
. 24p
. 25i
. 25p

- HD-720
. 720p/23.976
. 720p/25 NOUVEAUTÉ
. 720p/50
. 720p/59.94

- HD-1080
. 1080p/23.976
. 1080p/24
. 1080p/25
. 1080p/29.97 NOUVEAUTÉ
. 1080i/59.94
. 1080i/50

> Codecs natifs pris en charge :

- DV :
. DV25 / DVCAM (25 Mbits/s) : 4:1:1 NTSC, 4:1:1 PAL, 4:2:0 PAL, 24p
. DV50 (50 Mbits/s)

- HDV :
. HDV (25 Mbits/s)
. Formats de projet natifs : 1080i/59.94, 1080i/50, 720p/23.976 (avec prise en charge de matériel 24p), 720p/25, 720p/29.97, 720p/50, 720p59.94
. Capture sur IEEE-1394, montage, lecture, exportation vers un fichier sans timecode (exportation pour matériel autre que 24p)

- Sony XDCAM SD :
. DV - 25 Mbits/s
. IMX30 - 30 Mbits/s
. IMX40 - 40 Mbits/s
. IMX50 - 50 Mbits/s

- Sony XDCAM HD :
. MPEG - 18 Mbits/s VBR
. MPEG - 25 Mbits/s VBR
. MPEG - 25 Mbits/s CBR
. MPEG - 35 Mbits/s VBR
. Fichiers proxy MPEG-4

- Sony XDCAM EX :
. MPEG - 25 Mbits/s
. MPEG - 35 Mbits/s

- Panasonic DVCPRO (SD) :
. DVCPRO - 25 Mbits/s
. DVCPRO50 - (50 Mbits/s)

- Panasonic DVCPRO HD :
. DVCPRO HD - 100 Mbits/s
. AVC-I (aucun rendu)
. Formats de projet natifs : 1080i/59.94, 1080i/50, 720p/60, 720p/25, 720p/23.976

- Microsoft VC-1 :
. VC-1 (Mac-Intel : montage/lecture seulement)

> Prise en charge en fonction des fichiers :

- Sony XDCAM / XDCAM HD :
. Montage au format natif de tous les débits SD et HD indiqués (voir ci-dessus)
. Montage au format natif des médias proxy, avec une fonction d'importation par lot pour les médias haute résolution
. Importation via le mode FAM (File Access Mode) sur IEEE-1394
. Acquisition via le client FTP sur Ethernet
Réécriture du programme fini sur médias XDCAM via IEEE-1394

- Sony XDCAM EX :
. Montage au format natif de tous les débits indiqués (voir ci-dessus)
. Importation de fichiers MXF, comme exportés par l'application Sony Clip Browser (Windows seulement)

- Panasonic P2 :
. Montage DVCPRO HD au format natif de tous les formats HD indiqués (voir ci-dessus)
. Montage direct des médias P2 à partir de cartes ou de disques durs
. Prise en charge du stockage P2
. Réécriture du programme fini sur médias P2 via IEEE-1394

- Avid DNxHD :
. DNxHD 145
. DNxHD 220
. NxHD 220x
. DNxHD36

- Résolutions SD comprimées :
. AVR (lecture seulement)
. 15:1s, 4:1s, 2:1s
. 20:1, 10:1, 3:1, 2:1
. 35:1p, 28:1p, 14:1p, 3:1p, 2:1p
. 4:1m, 10:1m, 3:1m(p), 8:1m(p)

- HD et SD non compressé :

> SD
. 1:1 entrelacé 8 bits
. 1:1 entrelacé 10 bits
. 1:1 progressif 8 bits

> HD
. 1:1 8 bits
. 1:1 10 bits


> Basé sur l'hôte connectivité :

. Interface PCIe (E/S audio/vidéo, contrôle machine)
. RS-422 (contrôle machine série)

- Boitier Avid Nitris DX connectivité :

. E/S SD SDI
. E/S HD SDI
. Sortie HDMI
. E/S composant SD YCbCr
. E/S composant HD YCbCr
. E/S SD S-Vidéo
. E/S SD composite
. Entrée Sync Black&Burst et HD TriLevel de référence (connecteur mixte)
. Boucle de synchronisation de référence
. E/S audio numérique AES/EBU 8 canaux (sur connecteur DB25)
. E/S audio numérique incorporée SD-SDI 8 canaux
. Entrée audio numérique incorporée HD-SDI 8 canaux
. Entrée audio numérique incorporée HD-SDI 16 canaux
. E/S audio numérique S/PDIF optique 2 canaux
. E/S audio numérique ADAT optique 8 canaux
. E/S audio analogique XLR 4 canaux
. Entrée audio analogique RCA 2 canaux
. Sortie audio TRS 1/4¨ 2 canaux
. Sortie TRS 1/4¨ stéréo pour casque
. E/S XLR LTC
. Sortie d'horloge Wordclock
source CTM solutions]]> fr 2008-05-27T11:31:42+02:00 <![CDATA[le salon du SIEL&SATIS, Paris]]> http://tval.dzblog.com/article-241929.html La première édition du SIEL&SATIS, RADIO qui fédère désormais l’ensemble des marchés de l’audiovisuel, de l’événementiel et des médias, se veut prometteuse ! 4 jours de salon, 25.000 m2 d’exposition, 350 exposants, 35.000 visiteurs attendus et 8 secteurs couvrant tous les marchés : Audio, Broadcast, Cinéma/Fiction, Création/Postproduction, Lumière/Équipement scéniques, Radio, Nouveaux Médias, Solutions & Communications.

De nombreux constructeurs, distributeurs et acteurs majeurs de l’industrie ont déjà confirmé leur présence sur le salon qui compte aujourd’hui 255 exposants. Parmi eux, le retour des marques leaders des marchés comme Mitsubishi Electric, LG, Samsung Yamaha, Sennheiser, SFP, Gote, Lumex, GMT2, Tele-Vision, Brandy, APT, Broadcast Partners. A noter la présence des exposants étrangers qui soulignent la dimension européenne de l’événement. Quantel, Avid, Sony, Doremi, Christie, Canon, Panasonic, Fujinon, Robert Juliat, L-Acoustics, Eclalux, Clay Paky, Europodium, Stacco, DB Audiotechnik, TDF, Winradio, RCS, VDL restent fidèles marquant ainsi leur confiance. Retrouvez la liste des exposants 2008 sur www.siel-satis.com

Le SIEL&SATIS, RADIO s’est donné pour objectif de renforcer les 8 secteurs d’activités mais aussi de se positionner sur les marchés transversaux des Installateurs/Intégrateurs et des Architectes (domotique, architecture et intégration audiovisuelle).

Enfin, des événements associés multisectoriels, des conférences ciblant tous les marchés ainsi que des nouvelles animations compteront parmi les temps forts du salon.

Plus de contenu

- Les conférences Agora et Audio Plateformes d’informations et d’échanges, les conférences couvrent tous les marchés. Retrouvez le programme des conférences sur le site web du salon www.siel-satis.com

- Les conférences du Radio et des MixMedia Près d’une vingtaine de débats sur les mutations du marché (nouveaux médias, MixMedia, Radio Numérique Hertzienne Terrestre,...), les nouveaux enjeux (WIFI/3G/EDGE, France Monde, ) en présence des décideurs et acteurs majeurs des médias (France et International). Ces débats seront diffusés en podcast.

- L’Agora TV La télévision du salon permet aux visiteurs, exposants et médias de ne rien manquer de l’actualité du salon grâce à des moyens techniques professionnels (car régie HD AMP, studio TV, duplex, direct, retransmission en HD des ateliers et conférences sur plusieurs espaces du salon).

- Les Ateliers exposant Organisés dans l’Agora et dans l’espace Audio, les ateliers restent un relai plébiscité par les exposants pour présenter leurs solutions et expertises.

Des événements associés

- Le 11e Forum International du Son Multicanal Le FISM, observatoire et lieu de réflexion sur l’état de l’art du Son Multicanal, se tiendra à l’Espace Cardin le 20 octobre avec un débat sur la diffusion 5.1 au format HD. La 2e journée, consacrée à la sonorisation, aura lieu sur le salon.

- La 3e édition du HD Film Festival En récompensant les meilleurs oeuvres produites en Haute Définition, le festival veut promouvoir les métiers et les savoir-faire développés pour et par la technologie HD. Cette année, un pays invité sera mis l’honneur (à définir) et une projection grand public du palmarès est prévue dans un cinéma parisien. Toutes les informations sur la compétition sur www.hdfilm-festival.com

- Les Trophées New Les trophées récompensent les services et produits innovants des exposants. Cette année les visiteurs pourront découvrir les produits nominés sur un espace dédié. De plus, un prix spécial est crée, celui du « Stand Exposant 2008 ».

Des animations en live

- La Terrasse : le Choc du Son en Live ! New Le SIEL&SATIS, RADIO aménage durant les 4 jours du salon, une Terrasse de 1830 m2 pour faire découvrir « en situation » les systèmes innovants de diffusion audio à forte puissance.

- La radio du Radio Véritable studio de radio avec une grille de programmes, des émissions thématiques, des invités spéciaux et personnalités, la radio du Radio fera l’objet d’une diffusion multi-support en direct (DRM, DMB, DAB+, Stream, HD Radio, ) et podcast.

- La chaîne temporaire TV/Radio/Web New

MixMedia qui n’est ni une télévision, ni une radio, ni un journal, ni un site web, est une chaîne généraliste grand public avec des programmes inspirés des thématiques du salon et des nouveautés. Mix Media constitue une nouvelle manière de concevoir des médias et de les utiliser en les mutualisant à la source lors de la captation pour une diffusion simultanée sur les nouveaux médias et médias traditionnels.

Toujours plus d’Espaces

- L’espace Cinéma/Fiction Destiné à présenter l’offre de services et de location de matériel des prestataires de tournage (machinerie, prise de vue, éclairage, régie de tournage), cet espace favorise les relations entre les exposants et les producteurs, réalisateurs et directeurs techniques

- Village création New Espace dédié aux sociétés de production audiovisuelles, habillage, jingles et voix off pour favoriser les relations clients entre ces sociétés et leurs clients (radio et TV)

- L’espace nouveautés Espace situé non loin de l’entrée du salon et qui constitue une vitrine d’innovations. 2/3 de l’espace est réservé aux produits nominés aux Trophées et 1/3 aux nouveautés des exposants

Toutes les informations complètes du salon sur www.siel-satis.com

]]> fr 2008-05-25T10:49:42+02:00 <![CDATA[Des écrans OLED de 40 pouces pour bientôt]]> http://tval.dzblog.com/article-240694.html Des écrans OLED de 40 pouces pour bientôt  
La technologie OLED est considérée par un bon nombreécran plat, un marché bien évidemment corrélé à celui de la haute définition.
 d'analystes comme l'avenir du marché des téléviseurs à


Le prototype d'écran OLED de 11 pouces XEL-1
lors de sa présentation par Sony en octobre dernier

A ce titre la société nippone Sumitomo Chemical a confirmé qu'elle allait officiellement s'engager dans la production de dalles à écrans OLED pour des téléviseurs profitant d'une diagonale de 40 pouces.

Actuellement, la technologie se limite à des dalles de petite diagonale mais cette annonce confirme que l'OLED se destinera dans un avenir proche au secteur des TVHD grand public adaptées à un usage courant de télévision.

La production débutera dès l'année 2009 avec des dalles de petite et moyenne diagonale. Celle relative aux modèles plus larges est toutefois prévue pour 2010.

  Source: HD-Numérique
Illustration: Impress ]]> fr 2008-05-17T15:06:27+02:00