La Haute Définition pour tous !
Découvrez les bases de la HD : ce qui différencie une image haute définition, d'une image vidéo standard, les différences entre l'entrelacé et le progressif
Les bases de la HD
Définition spatiale & définition temporelle
A l’origine, la télévision en Europe et en Afrique, fonctionne avec un total de 625 lignes par image.
En numérique, la partie visible de chaque image se compose de 720 points sur 576 lignes. Ce nombre total de points détermine la définition spatiale, c'est à dire la finesse des détails visibles à l'écran.
Le deuxième paramètre important d'une image animée est la définition temporelle, définie par le nombre d’images par seconde. Il influe sur l’analyse & la restitution des mouvements.
Les trois fréquences images principales dans le monde sont : 25 i/s pour la télévision européenne et en Afrique, 30 i/s aux Amériques & au Japon, tandis que le cinéma fonctionne à 24 i/s dans le monde entier et ce, depuis plus de 80 ans !
Plus ces paramètres (nombre de pixels par image et nombre d'image par seconde) sont élevés, meilleure est la qualité du résultat. Mais il faut veiller à ne pas aboutir à un système trop lourd & très coûteux. La définition d'un standard pratique et viable économiquement est un compromis qualité / complexité technique, fait en fonction de l'état de la technologie à une époque donnée.
La Haute Définition
Depuis les débuts de la télévision (les années 1930), la définition s'est améliorée par palier. Les industriels japonais et la NHK avaient fait une première tentative pour imposer la HD dans les années 1983 – 1990. Mais le véritable démarrage, est issu du choix - pour le monde entier - d’un même format d’image HD, le HD-CIF (common image format) en 1995,. Ce format HD-CIF détermine ainsi une image de 1 920 pixels sur 1080 lignes.
De ce fait, la HD 1920x1080 représente une définition spatiale 4 fois plus élevée que la télévision actuelle, dans une image plus large, puisque le ratio d'aspect 16/9 a été universellement choisi. Ainsi, la HD, c'est une image comportant 5,5 fois plus d'informations, de pixels, que l'image vidéo actuelle, appelée SD (standard définition).
Par contre, pour s'adapter aux différentes normes de télévision en usage dans le monde, il existe pour la HD plusieurs cadences image possibles : 25, 30, 50, 60 i/s, mais aussi 24.
En Europe et en Afrique la télévision fonctionne à 25 i/s, aux Amériques, c’est 30 i/s. Pour le cinéma numérique, la cadence image est de 24 i/s.
Entrelacé ou progressif ?
L’entrelacé a été un excellent moyen de combiner définition spatiale et temporelle, à moindre coût. Mais l’entrelacé donne un “ look télévision ", à l’opposé du “ look film " plus valorisant et plus esthétique, selon les canons actuels. Les américains se sont divisés au moment de l'établissement de leur norme de TVHD, certains voulant seulement transférer en haute définition le fonctionnement traditionnel entrelacé, d'autres prônant la suppression de l'entrelacé par analogie avec l'image informatique et pour simplifier les traitements numériques.
Le débat n'a pas été tranché. La TVHD américaine se divise ainsi en deux formats principaux : le 1080i et le 720p.
Le 1080i (i = interlaced) conserve l'entrelacé à 30 i/s (en fait 60 trames de 540 lignes chacune). Le 720p fonctionne à 60 i/s en mode progressif, il n'y a plus de division des images en deux trames. Mais ce passage à 60 images entières par seconde implique un doublement du débit numérique. Donc, il a fallu choisir une définition spatiale un peu moins élevée, de 1280 points par ligne sur 720 lignes
Le 1080i est donc mieux défini spatialement avec 1920 pixels horizontaux. Le 720p ne comporte “que" 1280 pixels par ligne, mais reproduits 60 fois par seconde : sa définition temporelle est donc meilleure.
Les grands constructeurs japonais ont adopté le format choisi par leurs clients diffuseurs américains. Panasonic a choisi le 720P tandis que Sony défend plutôt le 1080i. Cependant, de nombreux appareils HD fournissent des images à l'un ou l'autre format.
Certains caméscopes fonctionnent en 1920x1080 et en progressif, à 24 i/s. On approche alors de très près une qualité " cinéma numérique ". Quand les progrès techniques permettront de faire du 1920x 1080P, c'est à dire progressif, alors tout le monde sera réconcilié !
Le format HDV se répand rapidement. Vous trouverez ci-dessous des applications majeures de montage non linéaire illustrant l'intégration du montage de contenu HDV ou l'annonce de leur prochaine compatibilité avec ce format
Avid Xpress Pro HDDécliné en deux formats (solution autonome ou éditeur hors ligne portable), Avid Xpress Pro HD offre une souplesse de création de bout en bout, du concept à la réalisation.
Avid a annoncé la prise en charge du format HDV en natif dans une prochaine version. [Windows XP Professionnel avec Service Pack 2.0]
Pinnacle Liquid Edition version 6
Solution de montage à la fois puissante et complète, offrant une interopérabilité transparente avec Studio de Pinnacle. La version 6 est désormais livrée avec le montage HDV intégré. [Microsoft Windows XP Professionnel ou Microsoft Windows XP Edition familiale, Service Pack 1 ou 2 (SP1 ou SP2)]
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Apple Final Cut Pro HD |
Pourquoi la HD ?
Pendant plus de cinquante ans, l’image télévisée n’a guère évolué, le dernier changement marquant étant le passage à la couleur.
Une image HD est, avant tout, une image panoramique, au format 16/9. Fini le format 4/3, il faut désormais penser écran large. La Haute Définition donne de la respiration au cadre. La TVHD est capable de fournir jusqu’à cinq fois plus d’informations qu’une image vidéo actuelle standard. Les amateurs de sensations sonores ne seront pas déçus. Tout comme le DVD-Vidéo, la TVHD supporte une diffusion audio multicanal en 5.1.
Pour s’afficher en grand, l’image nécessite une excellente définition sur un support de grande résolution. Elle prend tout son sens sur des écrans plats, des rétroprojecteurs ou des vidéoprojecteurs.
Il n’existe pas un mais plusieurs types de Haute Définition. Il est important de s’interroger sur le média de diffusion final et de consulter son prestataire technique pour choisir le format le plus adapté.
La TVHD est déjà une réalité au Japon et aux Etats-Unis. D’autres pays, comme l’Australie, la Corée ou la Chine, sont également engagés sur cette voie. Ces pays sont des consommateurs d’images haute définition. Aujourd’hui, ne pas produire d’images HD, c’est se couper de ces marchés.
L’espérance de vie d’un programme en vidéo standard est désormais divisée par trois. Autrement dit, la durée de vie d’un documentaire ou d’une fiction tournés en vidéo standard, comme le Digital Betacam, ne dépassera pas trois ans. Elle sera portée à dix ans lorsque la captation sera effectuée en HD. À terme, il deviendra impossible d’exporter ses programmes SD, surtout dans une logique de production de programmes de stock.
La TVHD nécessitera de tourner en HD ou de re-masteriser en HD des programmes jadis tournés en pellicule (16 ou 35 mm). Dans bien des cas, une restauration en HD des images originales sera alors nécessaire. Il faut dès à présent s’interroger sur l’état de conservation de ces archives film !
Tourner en HD change quoi ?
Un tournage en Haute Définition garantit une qualité d’image hors du commun comparée à la vidéo standard. L’image HD concurrence directement l’image film. La prise de vues HD sur le terrain ne modifie pas grand-chose. La seule partie visible est la taille du moniteur de contrôle qui, au format 16/9, attire l’attention de toute l’équipe technique mais aussi des comédiens.
Tout comme en vidéo standard, il existe des caméscopes HD ou des caméras HD. Il est donc possible de tourner à plusieurs caméras. Les caméras peuvent être étalonnées facilement les unes par rapport aux autres. Les objectifs développés pour la HD sont également issus des dernières recherches des fabricants d’optique. Des cars régies sont, dès à présent, disponibles en production HD pour des tournages multicaméra.
La HD prend tout son sens dans le tournage d’événements culturels (concerts, opéras, danse…) ou sportifs. Ces programmes sont les premiers à pouvoir s’exporter aisément.
Postproduire en HD change quoi ?
Les différences fondamentales de l’image HD par rapport à l’image vidéo standard résident dans sa taille et sa résolution. Les prestataires techniques sont rompus à la gestion des formats d’image. Les postproducteurs présents au sein du Club HD travaillent aussi bien pour le cinéma que pour la télévision. Les formats panoramiques et les images haute résolution leur sont familiers depuis bien longtemps.
L’image HD est très intéressante en ce qu’elle supporte des corrections plus poussées. Elle se prête volontiers à de l’étalonnage numérique et à de la correction colorimétrique. La postproduction est plus créative.
La Haute Définition offre la possibilité de disposer d’un master universel avec une déclinaison sur plusieurs supports : diffusion TV, DVD ou exploitation en salle. Disposer d’un master HD numérique constitue également une garantie de qualité de conservation et d’archivage des images.
Combien coûte la HD ?
Oui, sur le papier, la Haute Définition coûte actuellement plus cher que la vidéo standard, mais il convient de voir au-delà et raisonner en terme d’usage. Concernant la location d’une unité de tournage simple avec les accessoires caméras nécessaires pour du documentaire, la différence atteint 20 %. Plus la durée de tournage sera longue, plus le dégressif permettra cependant de gommer le différentiel. Par rapport à un tournage en Super 16 mm, le coût de location est plus élevé, mais les bénéfices sont nombreux. Plus besoin de développement du négatif et de télécinéma. La HD est un outil supplémentaire.
Pour un tournage multicaméra, le surcoût avoisine 20 %. Concernant la postproduction, il faut également anticiper une majoration de 15 à 20 %. Tout dépend néanmoins de la complexité du travail à réaliser, de la présence ou non d’effets spéciaux, d’infographies, d’images 3D qui seront moins rapides à calculer. Les avantages, par rapport à de la vidéo standard, sont incommensurables.
A terme d’ici 3 ans, la différence de coût est estimée à 10 %.